王霄:“春晚”的努力與悲催

選擇字號:   本文共閱讀 4196 次 更新時間:2012-01-24 18:21:22

進入專題: 春晚  

王霄 (進入專欄)  

  

  今年春晚,觀之無味,說之無趣。但因其某種變化,倒也可以從另外的角度評一評。反正放假了,閑著也是閑著,議論兩句,算是為春假增加點意趣。

  2010年春晚后,老王曾經從“發生學”的角度評論春晚。所謂發生學,是老王自撰的一個詞兒,通俗地說就是“春晚衍生現象”。具體說,春晚不但會影響新一年里服飾、發型、歌曲、語言、行為的流行,而且圍繞著春晚形成了極為廣泛而強烈的社會評論以及各種事件;后者已經不再是春晚影響力的被動的、正向的余緒與反映(用某些觀眾的話說就是“我們不再‘被’春晚”),而是廣大的社會主體,以多樣的形式與春晚結合,產生了更為豐富的社會效果,構成了一種全新的復合社會景觀;這種景觀不但反映并釋放了不同社會角色更為多樣和強烈的訴求,而且形成了更為復雜的社會互動關系。綜合地講,由春晚衍生的新的社會現象與功能,可以歸結為另樣的娛樂功能,另樣的教育功能,另樣的政治功能(詳見王霄:《春晚別有意味》和《央視春晚現象的社會學解讀》)。

  但是今年春晚,表現了某種變化,反映了組織者可貴的努力,但也延續了根本的特征,得到了悲催的結果。

  

  一

  

  先說組織者的努力。這反映在諸多變化上。

  這一屆春晚的變化不可謂不大。

  首先是它擺脫了商業化。所有的廣告和隱性廣告都被取消了。考慮到央視一貫的利欲熏心,做到這一點,少收七八億,很不容易。

  其次是它試圖擺脫庸俗和淺陋。一些大腕要么被事先出局如姜昆,要么在最后被請退如趙本山。語言類節目被壓縮了。考慮到這些大腕所帶來的收視率,做到這一點也很不容易。

  再次是它試圖拋棄虛假。一開始它就宣布了再不進行所謂的春晚節目的觀眾評選,并坦承它是假的。它也取消了令人生厭的讀電報情節。

  另外我們看到春晚組織者的新構思和才華,如精彩紛呈、絢麗無比的舞美,主持人的調整和主持風格的詼諧化,嘉賓的家庭組合和來源多元化,和眾多演藝新人的出現。

  在所謂親情化、平民化、單純化和傳媒特點的結合上,這一屆春晚做得比前幾屆好得很多。一個證明是,春晚后社會的評論中,雖然批評也不少,但是直接從春晚和春晚節目衍生的娛樂功能、教育功能少多了,嬉笑怒罵也少多了。

  央視的改進應當肯定,哈文的努力不應當被忽視。這里表揚一下央視、央視文藝部和哈文。

  當然老王也有點小遺憾:春晚一改進,不那么假冒偽劣和稀奇古怪,讓我們突然少了再創造的素材,不能夠再造一個春晚后的全民參與的節日盛宴,春節的快樂也大大縮水了。

  

  二

  

  下面就要說,與央視、哈文的努力與付出相比,今次的春晚效果仍然很悲催。

  鳳凰網調查,讀者給這次春晚的打分是69分。雖然在及格線上,但分數實在是不好看。

  分數不好看,是因為春晚不好看。春晚缺少好節目,缺少好主持。

  我們看到,春晚作為一種國家儀式,不差錢,不缺人。在所有藝術表現的技術層面和演員表演的技能方面(前者如舞美,后者如雜技、魔術、舞蹈、歌唱、樂器演奏),它都可以而且已經做到了登峰造極,盡善盡美。在一般的親情、節日感和喜慶情緒的營造和調動層面,它也殫精竭慮,轟轟烈烈。

  春晚缺什么呢?一句話,缺少精氣神

  春晚仍然很假,很虛,很浮。它在調動親情的時候,面具感太強;它在逗人樂的時候,撓你的胳肢窩;它在諷刺社會丑惡現象的時候,針砭完全不在穴位上。春晚雖然年年勉強完成了除夕夜一家團圓看著它守歲的新民俗功能,但恰恰因為如此,它的社會功能的多元化要求,卻使得它幾乎成為一種投入產出不但不成正比、而且成為負值的東西。

  有司和執事者可曾慮及此?

  為什么缺精氣神呢?

  哈文在春晚結束時,說了一句話:我對今晚場上的一切表現感到滿意。

  哈文不容易。她也只能為場面上的東西負責。在場面之后的,決定春晚精氣神的那些東西,她無法負責。

  

  三

  

  春晚輸在了起跑線上。

  這個起跑線,就是政治化。

  這一點就無需多說了,地球人都知道是怎么回事。

  中國不缺少藝術創造力。看看這些年的網絡春晚和各種民間文藝節目,就可以發現我們的問題是拒絕,而不是沒有。

  雖然都是戴著鐐銬跳舞,但是今年的哈文還是幸運多了:在可能的范圍中,她是一個多年積弊改革的摘果者,也是一個文藝樣式提升的先行者。前者如清退姜昆、趙本山,后者如花巨資構造舞美。當然這不是說她沒有壓力和風險,特別是在前者,雖然所有人都看到了姜、趙(也包括張藝謀等人)不再有真正的藝術創造力,而是一種民族精神毒藥,但也不是所有的導演都敢讓他們下課的。就是不說政治壓力,這些人的票房號召力一時半會兒也還是巨大的。

  明年的春晚導演大概不會有哈文的幸運了。哈文將能夠改的方面基本一口吃凈。我想明年春晚導演如果還想有正面的成果,只有兩招,一是繼續更換主持人,將那兩個已混跡多年、面目可厭的男性主持人換掉。二是繼續更換演員,將黃宏、蔡明等老么咔嚓的演員清退。當然,節目上的推陳出新也是少不了的,不過也只是在新鮮感上做做文章了,如用五歲的小孩開場。這方面的戲法年年會有。

  不過最后我想說,今年春晚的得與失,也說明了中國政治的一種變化:在積弊多年后,有司和主事者并非不想棄舊圖新,并且有能力在一定范圍和方面進行小改小革。但是在涉及根本時,似乎還是沒辦法動的。當然這也是一種進步。有進步就好,它說明我們還有希望。

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